一个做影视 观影指南 新片推荐的 影视小喽啰 将近一世纪以来，犯罪类型始终是各国导演的最爱之一，各种不同风格与实验层出不穷，历史几乎跟电影问世一样久远。 《城中大盗》
就在犯罪电影越来越风格化，讯息越来越沈重复杂的同时，班艾佛列克的第2部执导作品（也是让他导演功力开始被世人看见的电影）《城中大盗》格外让人享受与思念。表面上，本片无论剧情或制作皆称不上特殊，由里而外地老派熟悉。但正是这份老派精神让《城中大盗》莫名地百看不腻，其中老中青演技派飙戏相当过瘾（连艾佛列克都莫名讨喜），飞车追逐与枪战有着《盗火线》的神采，片中3次抢案执行得精准稳健且高潮迭起，加上那份对于地景与文化的运用，可能是自70年代经典《火线》之后，最有味道的波士顿犯罪电影。 《他们非圣人》
大卫罗利的《他们非圣人》以诗意浪漫的手法，搭配布拉德福德杨绝美的摄影，以及丹尼尔哈特纤细飘渺的配乐，创造出一段沈浸在在枪林弹雨之中的童话故事，比起大师处女作亦不逊色。至少，在电影结束后许久，想起凯西艾佛列克描述自己逃狱过程的片段，仍会让人心头为之一震。犯罪类型偶尔不免有着浪漫化「犯罪」一事的批评，但若能爱得如此坚定纯真，又怎能不让人深深动容呢？ 《赴汤蹈火》
若说《他们非圣人》是一段以犯罪包装的梦幻爱情故事，同样设定在德州的《赴汤蹈火》则恰恰相反，是一记看似平静抽离、实质上怒火中烧，针对当代美国的响亮耳光。近年声势极盛的编剧泰勒谢里丹透过警察与银行抢匪间的猫捉老鼠，掺入一丝西部片的苍凉，道尽当代美国贫富不均与贫穷世袭的问题，苏格兰裔导演大卫麦坎茨则一反前作《深狱父子情》的躁动生猛，选择以宁静平稳的节奏，将怒气和冲突压在爆发边缘。有个论点是犯罪片总是在欧陆与美国元素结合时，擦出全新火花与洞见，《赴汤蹈火》便是近年此说法的完美代表。 《边境杀手》
在《赴汤蹈火》获得奥斯卡提名前，编剧泰勒谢里丹先以《边境杀手》开始受到观众注意。相较于《赴汤蹈火》的地区性银行抢案，本片处理的是另一种截然不同的犯罪：美墨边界永无止尽的毒品战争。在谢里丹笔下没有所谓好人坏人，只有各种为达目的不择手段的暴行，以及一望无际的道德灰色地带，透过3位主角精湛的演出（特别是生来就是要游走道德灰色地带的班尼西奥狄托罗），以及导演丹尼维勒纳夫镜头下自四面八方袭来的压迫感，牢牢凿进观众的脑海里。若说 21世纪的犯罪越来越军事化，也不能怪犯罪电影越来越像战争片了。 《动物王国》
从《教父》的马龙白兰度、《疤面煞星》的艾尔帕西诺，乃至《歼匪喋血战》的詹姆斯凯格尼，或《纽约之王》（犯罪电影痴的必看经典）的克里斯多福华肯，一定程度上，黑帮犯罪电影的成功与否，与主角的气场和存在感有着紧密连结。出产自近年袭卷澳洲影坛的蓝舌头影业《动物王国》在核心有着贾姬威佛让人恶梦不断的演出，时而温暖体贴，时而心狠手辣，永远挂著一抹让人心里发寒的微笑，可说是近年最让人印象深刻的黑帮教母，搭配大卫米奇欧镜头下浓厚的绝望感和时代氛围，成就了一部独树一格的犯罪成长故事。 《冬天的骨头》
一转眼，珍妮佛劳伦斯已经从影坛耀眼新星，成为全球最具知名度的女星之一。但若说劳伦斯近年演出让人赞叹她一路走来的蜕变（一转眼就是奥斯卡影后了），多年后重看其成名作《冬天的骨头》，里头冷冽绝望的人物地景，孤绝的气氛，以及外冷内热的两位演员（除了劳伦斯外，本片也捧红了外型不突出，但演技精湛的约翰霍克斯），不管相隔多久仍能回味再三。导演德布拉格兰尼克以大量的地方色彩，包装经典的犯罪电影故事线，让这样一个熟悉的「寻找失踪人口」故事，莫名地独特且具有张力，虽是老派黑色电影，却有全新可能。 《走到尽头》
扣除昆丁塔伦提诺的拼贴后设，或者盖瑞奇式的喋喋不休，近几年的犯罪喜剧一直是个说来容易做来难的类型：要在犯罪电影里带点黑色幽默不难，要调和喜剧与犯罪就相当有难度。莫名地，韩国导演在这方面却是好手如云，各种突梯荒谬的桥段搭配突如其来的暴力，让观众不知道该错愕还是该笑。《走到尽头》更是类型里头强者中的强者，事件与转折搭配着让人喘不过气的节奏一波波袭来，两位主角李善均与赵镇雄演出拿捏精准，缜密的剧本看似无厘头又言之有物，加上各种不经意展现精准调度，为此一难以驾驭的类型，立下近年的全新标竿。 《亡命驾驶》
在这个榜单上，有比《亡命驾驶》更深刻的电影，有比亡命驾驶更紧凑的电影，但肯定没有比亡命驾驶更潮更有型的电影。尼可拉斯温丁黑芬向来有着文胜于质的质疑，但从游走于俗艳和帅气边缘的服装，异色超现实的洛杉矶地景，节奏感强烈的配乐，以及雷恩葛斯林不苟言笑的性格演出（至今他还在尝试重拾本片这种若有若无的演出风格），当美学做到亡命驾驶这样的程度，加上那简单直接又甜蜜梦幻的调性，完全就是一段灯红酒绿的犯罪童话。给所有导演的启示：只要你能拍得跟黑芬一样好，自溺浮夸真的不是罪。 《性本恶》
个人对于《性本恶》究竟是不是一部「犯罪电影」有些挣扎。表面上，本片有着各式各样犯罪类型的重点元素：私家侦探、蛇蝎美人、硬汉警察、费解谜团（越曲折离奇越好，最好像《夜长梦多》一样，连作者自己都不知道答案），但同时，编导保罗汤玛斯安德森对于题材的诠释又独树一格，以一种插科打诨的、怪诞喜剧式的、虚无飘渺的手法，呈现原著里头雾里看花一般的世界。演员演出自然无比十分到位，但还是那隐藏在嬉笑怒骂底下，对社会和环境的怒火与无所适从，更能体现犯罪电影的真谛。 《夜行者》
在 20 世纪，两名《疤面煞星》分别在禁酒令与毒品横行的时代，靠着蛮力与狠劲打下一片江山，成就属于自己的美国梦。进入21世纪，毒品与酒精被新闻媒体的腥羶色取代，机枪换成摄影机，不变的只有不择手段的决心，以及对功成名就近乎丧心病狂的痴迷。某种程度上，《夜行者》可说是最能够反映当代社会的犯罪电影（在某人当选总统之后更是如此），编导丹吉洛伊以近乎手术刀的精准，搭配扭曲的黑色幽默，呈现新世代的犯罪现场，也让杰克葛伦霍成为近年最迷人也最让人作呕的反派。若说犯罪片永远是角色追寻成功的过程，没有电影比《独家腥闻》更清楚新世代对于「成功」两字的定义与代价。 一个做影视 观影指南 新片推荐的 影视小喽啰
| 
发表于 2017-7-14 22:49:24
