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各路导演近几年出色犯罪“手法”的几部犯罪类型电影

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发表于 2017-7-14 22:49:24 | 显示全部楼层 |阅读模式

一个做影视 观影指南 新片推荐的 影视小喽啰

将近一世纪以来,犯罪类型始终是各国导演的最爱之一,各种不同风格与实验层出不穷,历史几乎跟电影问世一样久远。

《城中大盗》

就在犯罪电影越来越风格化,讯息越来越沈重复杂的同时,班艾佛列克的第2部执导作品(也是让他导演功力开始被世人看见的电影)《城中大盗》格外让人享受与思念。表面上,本片无论剧情或制作皆称不上特殊,由里而外地老派熟悉。但正是这份老派精神让《城中大盗》莫名地百看不腻,其中老中青演技派飙戏相当过瘾(连艾佛列克都莫名讨喜),飞车追逐与枪战有着《盗火线》的神采,片中3次抢案执行得精准稳健且高潮迭起,加上那份对于地景与文化的运用,可能是自70年代经典《火线》之后,最有味道的波士顿犯罪电影。

《他们非圣人》

大卫罗利的《他们非圣人》以诗意浪漫的手法,搭配布拉德福德杨绝美的摄影,以及丹尼尔哈特纤细飘渺的配乐,创造出一段沈浸在在枪林弹雨之中的童话故事,比起大师处女作亦不逊色。至少,在电影结束后许久,想起凯西艾佛列克描述自己逃狱过程的片段,仍会让人心头为之一震。犯罪类型偶尔不免有着浪漫化「犯罪」一事的批评,但若能爱得如此坚定纯真,又怎能不让人深深动容呢?

《赴汤蹈火》

若说《他们非圣人》是一段以犯罪包装的梦幻爱情故事,同样设定在德州的《赴汤蹈火》则恰恰相反,是一记看似平静抽离、实质上怒火中烧,针对当代美国的响亮耳光。近年声势极盛的编剧泰勒谢里丹透过警察与银行抢匪间的猫捉老鼠,掺入一丝西部片的苍凉,道尽当代美国贫富不均与贫穷世袭的问题,苏格兰裔导演大卫麦坎茨则一反前作《深狱父子情》的躁动生猛,选择以宁静平稳的节奏,将怒气和冲突压在爆发边缘。有个论点是犯罪片总是在欧陆与美国元素结合时,擦出全新火花与洞见,《赴汤蹈火》便是近年此说法的完美代表。

《边境杀手》

在《赴汤蹈火》获得奥斯卡提名前,编剧泰勒谢里丹先以《边境杀手》开始受到观众注意。相较于《赴汤蹈火》的地区性银行抢案,本片处理的是另一种截然不同的犯罪:美墨边界永无止尽的毒品战争。在谢里丹笔下没有所谓好人坏人,只有各种为达目的不择手段的暴行,以及一望无际的道德灰色地带,透过3位主角精湛的演出(特别是生来就是要游走道德灰色地带的班尼西奥狄托罗),以及导演丹尼维勒纳夫镜头下自四面八方袭来的压迫感,牢牢凿进观众的脑海里。若说 21世纪的犯罪越来越军事化,也不能怪犯罪电影越来越像战争片了。

《动物王国》

从《教父》的马龙白兰度、《疤面煞星》的艾尔帕西诺,乃至《歼匪喋血战》的詹姆斯凯格尼,或《纽约之王》(犯罪电影痴的必看经典)的克里斯多福华肯,一定程度上,黑帮犯罪电影的成功与否,与主角的气场和存在感有着紧密连结。出产自近年袭卷澳洲影坛的蓝舌头影业《动物王国》在核心有着贾姬威佛让人恶梦不断的演出,时而温暖体贴,时而心狠手辣,永远挂著一抹让人心里发寒的微笑,可说是近年最让人印象深刻的黑帮教母,搭配大卫米奇欧镜头下浓厚的绝望感和时代氛围,成就了一部独树一格的犯罪成长故事。

《冬天的骨头》

一转眼,珍妮佛劳伦斯已经从影坛耀眼新星,成为全球最具知名度的女星之一。但若说劳伦斯近年演出让人赞叹她一路走来的蜕变(一转眼就是奥斯卡影后了),多年后重看其成名作《冬天的骨头》,里头冷冽绝望的人物地景,孤绝的气氛,以及外冷内热的两位演员(除了劳伦斯外,本片也捧红了外型不突出,但演技精湛的约翰霍克斯),不管相隔多久仍能回味再三。导演德布拉格兰尼克以大量的地方色彩,包装经典的犯罪电影故事线,让这样一个熟悉的「寻找失踪人口」故事,莫名地独特且具有张力,虽是老派黑色电影,却有全新可能。

《走到尽头》

扣除昆丁塔伦提诺的拼贴后设,或者盖瑞奇式的喋喋不休,近几年的犯罪喜剧一直是个说来容易做来难的类型:要在犯罪电影里带点黑色幽默不难,要调和喜剧与犯罪就相当有难度。莫名地,韩国导演在这方面却是好手如云,各种突梯荒谬的桥段搭配突如其来的暴力,让观众不知道该错愕还是该笑。《走到尽头》更是类型里头强者中的强者,事件与转折搭配着让人喘不过气的节奏一波波袭来,两位主角李善均与赵镇雄演出拿捏精准,缜密的剧本看似无厘头又言之有物,加上各种不经意展现精准调度,为此一难以驾驭的类型,立下近年的全新标竿。

《亡命驾驶》

在这个榜单上,有比《亡命驾驶》更深刻的电影,有比亡命驾驶更紧凑的电影,但肯定没有比亡命驾驶更潮更有型的电影。尼可拉斯温丁黑芬向来有着文胜于质的质疑,但从游走于俗艳和帅气边缘的服装,异色超现实的洛杉矶地景,节奏感强烈的配乐,以及雷恩葛斯林不苟言笑的性格演出(至今他还在尝试重拾本片这种若有若无的演出风格),当美学做到亡命驾驶这样的程度,加上那简单直接又甜蜜梦幻的调性,完全就是一段灯红酒绿的犯罪童话。给所有导演的启示:只要你能拍得跟黑芬一样好,自溺浮夸真的不是罪。

《性本恶》

个人对于《性本恶》究竟是不是一部「犯罪电影」有些挣扎。表面上,本片有着各式各样犯罪类型的重点元素:私家侦探、蛇蝎美人、硬汉警察、费解谜团(越曲折离奇越好,最好像《夜长梦多》一样,连作者自己都不知道答案),但同时,编导保罗汤玛斯安德森对于题材的诠释又独树一格,以一种插科打诨的、怪诞喜剧式的、虚无飘渺的手法,呈现原著里头雾里看花一般的世界。演员演出自然无比十分到位,但还是那隐藏在嬉笑怒骂底下,对社会和环境的怒火与无所适从,更能体现犯罪电影的真谛。

《夜行者》

在 20 世纪,两名《疤面煞星》分别在禁酒令与毒品横行的时代,靠着蛮力与狠劲打下一片江山,成就属于自己的美国梦。进入21世纪,毒品与酒精被新闻媒体的腥羶色取代,机枪换成摄影机,不变的只有不择手段的决心,以及对功成名就近乎丧心病狂的痴迷。某种程度上,《夜行者》可说是最能够反映当代社会的犯罪电影(在某人当选总统之后更是如此),编导丹吉洛伊以近乎手术刀的精准,搭配扭曲的黑色幽默,呈现新世代的犯罪现场,也让杰克葛伦霍成为近年最迷人也最让人作呕的反派。若说犯罪片永远是角色追寻成功的过程,没有电影比《独家腥闻》更清楚新世代对于「成功」两字的定义与代价。

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