卖身契（1978）

The Contract

 14:00｜96分钟｜2号厅 

许氏三兄弟的又一港式喜剧佳作。

许氏三兄弟的香港喜剧电影，没有癫狂过火的屎尿屁和黄色笑话，那种天马行空的想象力，小人物的笑中带泪，都特别让人印象深刻。

三许的“傻瓜大闹电视城”，兼具伍迪艾伦早期的脱线癫狂、喋喋不休和卓别林式的谐趣肢体表达。尽管默片味道浓厚，但每当许冠文一开腔都被其精妙的台词所倾倒，是一部向经典致敬和本土化创作共冶一炉的佳作。

正当志文得过且过之时，另外一家电视台请他去客窜一回主持，志文信心十足、带着弟弟的新发明前往晚会现场，志文的卖力 表演和笑弹机的威力令在场的所有人都大笑不已，节目的效果超过了预期。于是，这家电视台许诺高薪想挖志文过来。志文也十分想走，无奈自己和原来的电视台签了8年的卖身契，如果违约将承担巨额赔款。一个晚上，兄弟俩一起潜入了电视台的保险库，想将卖身契偷回来…… ©豆瓣

在底层（1957）

The Lower Depths

 20:45｜123分钟｜1厅 

本次北影节特别放映单元特地将两组相似故事的电影对置放映，一组是中美对决：弗兰克鲍沙其的美版《马路天使》，与袁牧之的国片经典《马路天使》，之前已经介绍过，在此按下不表。另一组，是中日较量，黑泽明的《在底层》和黄佐临的《夜店》。

和袁牧之的《马路天使》相比，同样的开场用从高楼到地下的摇镜头，来描写底层生活，在改编自高尔基同名话剧的电影《在底层》中，黑泽明用第一个镜头就表明了态度：这些生活在底层的社会边缘人物，都！是！辣！鸡！

《马路天使》开场蒙太奇与摇镜头展现上海贫富差距

黑泽明借人物之口“反正底下只是一堆垃圾。”表明态度

黑泽明将故事从当代搬到了德川幕府末期的混乱社会，真实目标却直指50年代中期的日本社会。借古讽今的方式，使他得以更为尖刻地剖析底层人性的卑劣龌龊，生活的肮脏绝望。破败不堪的出租屋草棚里，小偷，妓女，戏子，房东夫妇，铁匠夫妇，每个人都卑鄙尖刻，毫无希望，在这个互害的社会里，人们似笼中困兽般奋力挣扎，以便苟延残喘。唯一可寄托的信仰，也是虚幻的谎话。

黑泽明对于人物刻画，忠于高尔基原著的冷峻。同样是幽默元素的运用，《在底层》拍出了与袁牧之《马路天使》截然相反的味道。偶尔的幽默诙谐之笔，更加重了故事的绝望感。故事结尾，穷人们的歌舞，跳出了末世狂欢的悲怆。

有人说，北影节影迷的抢票热潮，是中产小资的赶时髦，但黑泽明用一部《在底层》告诉我们：对于观众，电影不仅可以是惨淡人生的麻醉剂，迷幻药，电影更是针砭时弊，剖析人性的手术刀。

同样对高尔基这个欧洲经典文本的改编，黄佐临的《夜店》，则用中国化的改编，为原作的故事，增添了一抹暖意。在这个鱼龙混杂的底层客店里，每一个底层人物都对应了东方古典小说的典型人物。高尔基原著中卑鄙的小偷，成为了一个武松式的草莽英雄，夜店老板娘赛观音，被直接的影射为潘金莲。周璇饰演的老板娘小妹，是典型的可怜弱女形象，石挥扮演的老板闻太师，则成了黑化版的武大郎。除此之外的十余个人物，都有了中国传统文化的深刻烙印。