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黑泽明罕见的大批判作品,拍出了底层人狂欢中的悲怆!

2017-04-22阅读 250 文慧园路三号 我要关注

文|张潇潇


今日余票场次:


14:00 卖身契 2厅

20:45 在底层 1厅

卖身契(1978)

The Contract

 14:00|96分钟|2号厅 


许氏三兄弟的又一港式喜剧佳作。


许氏三兄弟的香港喜剧电影,没有癫狂过火的屎尿屁和黄色笑话,那种天马行空的想象力,小人物的笑中带泪,都特别让人印象深刻。


三许的“傻瓜大闹电视城”,兼具伍迪艾伦早期的脱线癫狂、喋喋不休和卓别林式的谐趣肢体表达。尽管默片味道浓厚,但每当许冠文一开腔都被其精妙的台词所倾倒,是一部向经典致敬和本土化创作共冶一炉的佳作。


正当志文得过且过之时,另外一家电视台请他去客窜一回主持,志文信心十足、带着弟弟的新发明前往晚会现场,志文的卖力 表演和笑弹机的威力令在场的所有人都大笑不已,节目的效果超过了预期。于是,这家电视台许诺高薪想挖志文过来。志文也十分想走,无奈自己和原来的电视台签了8年的卖身契,如果违约将承担巨额赔款。一个晚上,兄弟俩一起潜入了电视台的保险库,想将卖身契偷回来…… ©豆瓣

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格瓦拉有售

票价40元

在底层(1957)

The Lower Depths

 20:45|123分钟|1厅 


本次北影节特别放映单元特地将两组相似故事的电影对置放映,一组是中美对决:弗兰克鲍沙其的美版《马路天使》,与袁牧之的国片经典《马路天使》,之前已经介绍过,在此按下不表。另一组,是中日较量,黑泽明的《在底层》和黄佐临的《夜店》。

 

和袁牧之的《马路天使》相比,同样的开场用从高楼到地下的摇镜头,来描写底层生活,在改编自高尔基同名话剧的电影《在底层》中,黑泽明用第一个镜头就表明了态度:这些生活在底层的社会边缘人物,都!是!辣!鸡!


《马路天使》开场蒙太奇与摇镜头展现上海贫富差距

黑泽明借人物之口“反正底下只是一堆垃圾。”表明态度

 

黑泽明将故事从当代搬到了德川幕府末期的混乱社会,真实目标却直指50年代中期的日本社会。借古讽今的方式,使他得以更为尖刻地剖析底层人性的卑劣龌龊,生活的肮脏绝望。破败不堪的出租屋草棚里,小偷,妓女,戏子,房东夫妇,铁匠夫妇,每个人都卑鄙尖刻,毫无希望,在这个互害的社会里,人们似笼中困兽般奋力挣扎,以便苟延残喘。唯一可寄托的信仰,也是虚幻的谎话。

 

黑泽明对于人物刻画,忠于高尔基原著的冷峻。同样是幽默元素的运用,《在底层》拍出了与袁牧之《马路天使》截然相反的味道。偶尔的幽默诙谐之笔,更加重了故事的绝望感。故事结尾,穷人们的歌舞,跳出了末世狂欢的悲怆。

 

有人说,北影节影迷的抢票热潮,是中产小资的赶时髦,但黑泽明用一部《在底层》告诉我们:对于观众,电影不仅可以是惨淡人生的麻醉剂,迷幻药,电影更是针砭时弊,剖析人性的手术刀。

 

同样对高尔基这个欧洲经典文本的改编,黄佐临的《夜店》,则用中国化的改编,为原作的故事,增添了一抹暖意。在这个鱼龙混杂的底层客店里,每一个底层人物都对应了东方古典小说的典型人物。高尔基原著中卑鄙的小偷,成为了一个武松式的草莽英雄,夜店老板娘赛观音,被直接的影射为潘金莲。周璇饰演的老板娘小妹,是典型的可怜弱女形象,石挥扮演的老板闻太师,则成了黑化版的武大郎。除此之外的十余个人物,都有了中国传统文化的深刻烙印。

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