如果你的朋友圈，最近没有出现过这三部国产剧，很有可能，你被屏蔽了。

《人民的名义》《外科风云》《择天记》

尤其是《人民的名义》，它以近年来少有的大尺度迎来超高收视和持续讨论。话题从腐败贪官、达康书记表情包一直到中国当代的阶层固化。

全国热议。

就连昨天Sir在回家的路上，都没能避开它的光芒。出租车司机一边开车，一边用手机看——

坦白讲，《人民的名义》确实精彩，但绝非无懈可击。

某种程度上，这三部剧多多少少暴露出今天国产剧共同的困境——人物互动。

这是一个今天99%国产剧（片）绕不过的灾区。

《人民》里陆毅赵子琪的对戏，就是一难。

用网友话说：没脸看。

作为一对夫妻，他们二人交流的关键词是，正义、正义、还是正义。

睡觉之前，两人一人一个手机，从暴力拆迁拽到网络流言。

现在网上真是沸反盈天……

洛杉矶的小玲说：……

巴黎的老周还说：……

沸反盈天这个词，Sir必须承认，第一次认识。

厨房炒菜，聊发小，赵子琪又来了，义正言辞要求丈夫杜绝发小的腐蚀，陆毅很配合，坚决表示自己绝不会丢弃原则。

书房里，两人又从国家的高度聊到腐败的危害性以及如何杜绝腐败。

但是你也别忘了，因为党的反腐势力还有我们反贪部门的奋斗牺牲，这种伤害是终究会停止的。

态度之刚正，用词之考究，Sir怀疑他们，下一刻就要掏出《八荣八耻》，当场朗诵。

Sir并不怀疑一些公务员家庭，私底下相处会偶尔代入工作状态，但时时刻刻端着装着，一开口，就是官腔报告。

这合法，但不合情、合理。

换言之，这些话，不是人物会说的，是编剧需要他说的。

如果说《人民》的尴尬来自突如其来的正义，那《择天记》的问题则是，突如其来的幽默。

表妹告诉Sir，她是当喜剧看的。

先给小白观众撸一遍故事背景——

中土大陆，人妖魔三族共存，人族妖族世代交好，魔族邪恶，妄图一统三族，太渊初年，魔族侵伐，太宗与妖族联手御敌。

是的，在它的设定里，人、妖，大部分都是善良的。

剧中的互动，基本秉持一个原则，那就是，抖机灵。

鹿晗要攀爬到绝壁取剑，按照师父曾志伟对这条路线的描述，是“过了一个坑，还有一个坎儿”。

然后我们看到的是，一面由竖直线组成的梯墙。

请问，坑长这样？坎，又在哪？

长生担忧自己命不久矣时，师兄是这样安慰他的——

长生你别难过。

 就算你走了，很快我和师父，也会渡劫飞升。

 到时候，我们又可以在天上见面了。

师兄啊，渡劫飞升是成仙，死了是死了，死了和成仙，是一回事吗？

更别提长生跟龙这场驴唇不对马嘴的对话。

改命真的很难，就算再难，我也要坚持下去。因为西宁镇的猪头肉，切成薄片，再蘸了红油和岩盐，真的很好吃。

如果编剧想表达一种举重若轻，想用幽默来消解生死的沉重，那Sir想对他说，你误解了幽默。

好的幽默，得顾大局。

即使无厘头，也不只是天外飞仙的搞笑。

同样一坨屎，《喜剧之王》里，它被扔到“死跑龙套”的尹天仇脸上，还抹了一圈；显然，这是一种绝望的自嘲，是对“我还能更惨吗，能”的命运的反抗；

而《恶棍天使》，我们看到它被主动蘸了一下，然后放入口中。显然，屎在这里被当作一个恶趣味的低俗玩具，也仅此而已。

幽默是智慧的结晶，不是无知的分泌物。过剩的“幽默”，更是对剧力的抵消，对故事的瓦解。

没有比强行搞笑更不好笑的事了。

再看白百何主演的《外科风云》，它的问题则出在，突如其来的抒情。

每当手术时，慢动作，音乐起。

医生妈妈因为用错药被开除，但她觉得自己是被人陷害。

儿子看到她写信上诉，便问了一句“妈妈，你真的没打错药吗”。

接下来不得了了。

妈妈怒目圆睁，然后以“你怎么能说出这种话亏我养了几十年你居然连我也信不过”作惊天霹雳状控诉。

我怎么可能打成青霉素呢？

整个过程伴随着悲情音乐，生怕观众不知道这儿是泪点。

傅院长打电话给白百何，希望她能留在医院继续干，两人话都还没说一句，那头白百何就泪水一眼眶。

音乐又起。

生怕观众不知道这也是泪点。

需要活得这么用力，这么戏剧吗？

是不是一切国产职业剧，最后都只能回归苦情伦理剧。

我们常说，看国产剧、国产片，容易出（尴）戏（尬）。

尴尬说白了，就是一种无所适从的状态，它超出了我们对正常行为的心理预期。

你不知道什么时候就撞上了突如其来的正义、幽默，和抒情。

前不久，《毒舌》采访林家栋，他就看不懂一些电视剧的桥段。

比如两人共处一个小空间，没理由说话之前要先叫对方名字；再比如，独自一人打电话，对方没接，也不可能自言自语，“咦，怎么都不接呢？”

还是沉下心来，体验下真正沸腾的生活吧。

去年，Sir推荐《七月与安生》，很多毒饭不理解，认为这不过是一部稍微出色的青春片。

Sir无意扭转别人的看法。

拿电影和电视剧相比有点欺负人，但七月与安生那场火车站分别戏，Sir以为，甚至值得某些亿级大片学习。

Sir给你们拉拉看——

向往冒险的安生要走，七月问，“你真的要去找那个吉他手啊？”

安生的回答是，“因为这个地方太小了，我早已经厌倦了”。

看出来没，答非所问，这暴露了什么，暴露了安生的走并不是主动选择，是被动逃避。

也许是逃避她可能介入七月感情的“意外”，也许是逃避见证，七月因为一个男人，离开她。

“你爱他吗？”七月又问。

安生再一次答非所问，“他挺合适的”。

嗯，合适，但是不爱。

最虐心是这一句，当火车即将开走，“其实不想走”的安生终于忍不住喊了出来，“如果你留我，我会留下来的”。

这时，安生脖子上挂着的家明送的玉佩掉了出来，七月看到了，于是，她沉默了。

这是一个致命的误解，最终把两人真正推开，而误解，也成为她们命运纠缠不清的预言。

在这场戏中，两人的互动，仅仅是牵手拥抱，连一句“我舍不得你走”都欠奉，但我们却看到一种更残酷的离别。

说白了，残酷不是大开大合，残酷是血肉相连的暧昧现实，极致的相爱，也是相杀。

这才是真正来劲的互动，这才是我们想要的互动。

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编辑助理：汉尼拔不出来、吃下水的美人鱼