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“哪怕生命中只有那么一丝光亮，

也值得我们为之付出全部的努力。”

1

泽娜·布里斯克1966年生于伦敦，

自幼就对摄影产生了浓厚的兴趣，

大学毕业后，

她来到了纽约国际摄影中心，

开始学习、研究纪实摄影。

1998年她来到印度最火的红灯区，

打算拍一些关于妓女的照片。

在拍摄的过程中，

她的视角却被这些妓女的孩子吸引了。

孩子们对她和她的相机产生了浓厚的兴趣，

她决定把孩子们组织一个摄影班，

让7个小主角拿着相机去记录他们身边的世界，

并把他们的经历记录下来。

而这个决定也为泽娜迎来了第一个职业巅峰，

她的作品赢得最佳纪录片奖，

她以制作人的身份，

在2005的奥斯卡颁奖典礼上，

从颁奖嘉宾莱昂纳多手中接过了闪亮的小金人。

这部纪录片取名为《生于妓院》，

也许我们习惯了对红灯区的偏见、批判，

却不知道在红灯去的背后，

还有无数挣扎着的孩子。

他们生活在贫穷、暴力和绝望之中，

他们比任何人都更需要一丝希望之光来点亮未来。

索纳加奇，

作为亚洲最大的红灯区之一，

这里有着庞大的特殊工作群体。

泽娜把镜头投向这里之前，

仅想向世人展示这个喧嚣、热闹，

充满颓靡、绝望的荒凉世界。

但当泽娜走进索纳加奇，

令她感到惊讶不已的，

不是满街头的妓女，

而是街头上时常出没的孩子，

从几岁到十几岁，

整天在巷子里、楼房里嬉戏、玩耍。

当泽娜走进他们，

孩子们热情、友好地围上来，

对陌生的泽娜和相机充满了好奇。

2

2000年，

泽娜又来到索纳加奇，

陪伴她一起的还有20多部相机。

她住进红灯区，

与妓女和孩子们为邻。

泽娜想教孩子们使用相机，

让他们去观察去独立思考，

并用镜头记录他们所生活的这个世界。

她挑选了8个10岁左右的孩子：

宝贝、小奇拉、琪琪、阿吉、塔塔、酷哥、麻吉和小妮，

发给他们每人一台相机。

教他们取景、构图、按快门等。

从左到右：宝贝、小奇拉、琪琪、阿吉、塔塔、酷哥、麻吉和小妮

摄影点燃了这些孩子内心的潜在艺术天份，

他们住在最污秽、看似绝望的世界。

但拍的照片却展现出过人观察力与天份，

更反映出一种更伟大、激励人心、撼动社会的真实面相，

艺术在它们心里是一股解放心灵、赋予才能的极大力量。

 
酷哥作品

慵懒的小猫，

脏乱的街巷，

嬉戏的小伙伴们，

自己将要洗刷的碗筷，

黄昏时天边的一抹余晖，

……

索纳加奇日常生活的一切，

都被他们收入镜头。

阿吉作品

他们也会因为到处拍照而被人呵斥，

一向安静的塔塔说：

“我不在乎，如果想好好学，就得忍耐，

日子总是痛苦、难过的。”

 
塔塔作品：落日

可是在这里，

感到痛苦、难过的又何止塔塔。

小奇拉（左）和她的作品

失去了父母的小奇拉格外地沉默，

她和姨妈一起生活，

她渴望长大，

因为不想再过这种寄人篱下的压抑生活；

但她又害怕长大，

因为姨妈在等着她变成摇钱树，

成为和姨妈一样的妓女。

泽娜在教孩子们拍照

阿吉则失去了母亲，

父亲是瘾君子。

母亲曾告诉他：

你不得不住在这里，

但是你必须走出去，

远离这里的世界。

但他不知道自己的未来在哪里：

“在我的生活里，

看不到一点希望的东西。”

阿吉和他的作品

琪琪的妈妈精神出了问题，

父亲要卖掉她，

在姐姐的帮助下，

她逃出来和祖母相依为命。

她每天早上4点起床，

帮邻居拖地、洗碗、买夜宵等以补贴家用，

她害怕以后像周围的女人们一样。

这些生活在红灯区的孩子，

小小年纪就已经懂得生活的无奈和残酷，

他们顽强地活着，

却不知道出路在哪里。

他们中的很多人，

渐渐对贫穷、颓废和痛苦习惯，

直到麻木。

3

孩子们拍摄的相片是其心灵的照影，

而非只是稀珍奇品或原始图像，

那是一项无可抹灭的创意精神的力量之真实见证。

孩子们像野草一般生长，

但他们的心中也有梦想。

 
宝贝作品

阿吉说喜欢画画：

“画画可以表达我心中的感觉，

我把灵魂放进颜色里。”

当他通过相机打开了另一个世界，

他羞涩地说：

“我以前想当医生，

现在想做艺术家。”

琪琪说，

来我们这楼里的男人都很坏。

她能想到几年后的自己是什么样子的，

她渴望离开这里，去读书。 

琪琪和她的作品

酷哥说：

“我想带宝贝离开这里，

否则，她长大后一定会去站街。”

酷哥的担忧是有道理的，

宝贝的曾外祖母、外祖母和妈妈都是妓女，

她是妈妈和一位老顾客的私生子，

她的家庭相对富足，

她不需要打零工，有漂亮的衣服，

她是自信、欢快的小精灵。

但是如果没有意外的话，

她也会走母亲、祖母的老路。 

麻吉（左）和麻吉镜头下的宝贝（右）

妈妈们接客的时候，

孩子们就到楼顶去玩，

或者，

用一张帘子遮挡所有的尴尬和不堪。

这里每天都充满了打闹和辱骂，

她们常用“婊子”、“贱货”等来辱骂对方，

甚至辱骂孩子，

以此发泄心中对自我的悲愤和无力感。

置身在这样的环境里，

他们的眼里早已看不到恐惧，

只有深深的悲哀和无奈。

也许是习惯，

也许是没机会去见更好的世界。

4

慢慢地泽娜觉得自己的情感被这群孩子拴住了，

帮他们离开红灯区的愿望越来越强烈，

她看到过一个女孩11岁就被迫结婚，

一个女孩14岁就被迫卖淫。

这些每天都在发生，

印度社会和政府心知肚明，

但却长期置若罔闻。

没有人愿意沾上红灯区的孩子，

没有学校愿意接收他们。

外面的世界充满歧视和敌意，

让他们变得更加自卑和畏惧。

摄影课上的纯真笑脸

泽娜从未放弃过努力，

她带孩子们去体检，

办理各种人口证明，

去一所所学校软磨硬泡。

直到2002年，

在摄影项目完成后，

孩子们才终于进入一所基金会学校学习。

5

2004年，

泽娜又回到印度。

她把在索纳加奇的所见所闻，

以及和孩子们相处、合作的片段，

制作成了纪录片《生于妓院》，

依托这部震惊世界的电影，

她的图书和摄影作品赚了约10万美元，

她想用这笔钱继续帮助孩子们读书。

但令泽娜没想的事，

当初她亲自送到学校的8个孩子，

已经有5个离开了。

家人的反对，

同学们的歧视，

学习的吃力，

都轻易地击垮了他们的自信和希望。

 
长大的孩子们

2005年2月

泽娜的纪录片获得奥斯卡大奖，

作为第77届奥斯卡最佳纪录片的主角，

孩子们飞到了洛杉矶，

他们经历了前所未有的荣耀。

获奖后，

片中的很多小演员留在美国读书

宝贝却回到了印度读高中。

宝贝说片子的导演泽娜·布里斯基当时给了她妈妈很多钱

要求给孩子自由，

但作为母亲的情感寄托，

宝贝最后还是走了母亲的老路。

16岁的宝贝成为索纳加奇的名妓。

母亲渐渐年老，

作为家族第四代妓女，

宝贝承担起了养家的重任。

因为奥斯卡大奖女主角的光环，

宝贝成为红灯区的稀有资源，

她一入行就生意好、身价高。

但有报道称宝贝成为性工作者的原因还不清楚，

但警方表示曾解救过宝贝并将她交还给母亲。

警方还表示宝贝现在已经成为色情交易的一部分，

很多有权势的人物都参与其中，

而且不允许宝贝重获自由。

小主角之一的阿吉，

在2005年来到美国，

并获得全额奖学金读高中。

2008年，

他进入纽约大学主修电影专业。

阿吉非常努力，

他一边刻苦学习，一边打工挣钱。

毕业后，

他曾作为导演助理在好莱坞工作，

现在，

他生活在纽约，

是一名电影摄影师。

泽娜和阿吉、琪琪

和阿吉一样，

琪琪也很珍惜在寄宿学校读书的机会，

她后来在泽娜的帮助下，

也来到美国读书。

6

“我相信摄影是激发孩子们的想像力，

并帮助他们建立自我的有效工具。

我们相信艺术改变生活的力量。”

小妮和她的作品

虽然有的孩子没能坚持读书，

但他们心中已经唤醒了对自由的渴望：

塔塔失去了联系，

因为她逃离了索纳加奇；

小奇拉也逃离了姨妈，逃离了红灯区；

小妮和麻吉姐弟二人也离开了红灯区，

麻吉对泽娜心怀感恩：

“如果没有泽娜阿姨支援我们，

我们也走不了。

我可能会被卷入暴力、酒精和毒品的漩涡。”

泽娜曾试图“拯救”宝贝，

但那份收入让她自己也难以离开。

她租住了索纳加奇最昂贵的房子，

有了笔记本电脑、手机和存款。

“看得出泽娜阿姨十分失望，

我也不想这样，

但这个行业养活了我，

让我过上现在这样的生活。”

宝贝年少时那灿烂的笑容和光彩，

已被黯然、呆滞的眼神所代替。

泽娜的能力有限，

无数女孩还将和她们的母亲一样：

站街、接客，

男孩则会成为父亲那样的男人：

喝酒、吸毒、打女人。

他们没有权利选择自己的出身，

对他们中的大多数来说，

甚至没有权利选择自己的未来。

泽娜

而阿吉却展现出强烈的摄影天赋，

被邀请参加世界新闻摄影基金会展览的路上，

他坐在出租车上对司机说：

“开慢一点，

要不然出了什么事，

我就不能实现我的梦想了。”

当一个人拥有了梦想、希望，

想要飞出去的时候，

他才会格外珍惜自己的羽翼，珍惜机会。